Reseña del libro "Fotografía y Pintura: Dos Medios Diferentes?"
En esta obra Laura González Flores cuestiona la creencia comúnmente aceptada de que la fotografía y la pintura son dos medios distintos, y, más allá de laEn esta obra Laura González Flores cuestiona la creencia comúnmente aceptada de que la fotografía y la pintura son dos medios distintos, y, más allá de la supuesta diferencia cuantitativa y de esencia de ambos géneros, se plantea demostrar el complejo proceso de construcción ideológica que ha sido determinado históricamente por cuestiones culturales, sociales e institucionales. Más que pretender explicar la diferencia entre los dos medios, esta obra intenta interpretarlos, pues, según la autora, el problema no reside en clasificar las imágenes como pintura o fotografía, sino entender de qué forma una u otra técnica afecta al funcionamiento de dichas imágenes dentro de las categorías culturales del arte, la ciencia y la tecnología. Su objetivo es determinar el cómo, por qué y para qué de esta analogía o diferencia y, a partir de ahí, abordar los modos de participación de estos medios en las formas de arte actuales.Laura González Flores (México, 1962) es investigadora en el Instituto de Investigaciones Estéticas de la UNAM (Universidad Nacional Autónoma de México), miembro del Sistema Nacional de Investigadores y del Consejo Consultivo del Sistema Nacional de Fototecas de México. Desde 1986 se ha dedicado a la fotografía desde la creación, la docencia y la crítica y teoría de la fotografía en diversas instituciones de Estados Unidos, México y España.Índice de contenidos:IntroducciónI. Dos medios diferentesII. Las definiciones de la Pintura modernaLa 'Visión Objetiva' como definición convencional de la PinturaLa modernidad como crítica y el cambio en la PinturaEl abandono de la mímesis y el auge de lo creativoCiencia y filosofía en el Arte moderno: espíritu, forma, color y lenguajeIII. Las definiciones de la FotografíaDefinir la fotografíaLa cámaraLa fotografía como imagenLa fotografía como memoriaLa fotografía como arteLa realidad construidaDefectos como virtudes: la sintaxis de impresiónLa sintaxis de cámaraUna naturaleza híbridaIV. ¿Posmodernidad, pospintura y posfotografía?C de CrisisM de MuseoT de TextoA de AutorG de GéneroP de Posmoderno, Problema, Práctica, PoesíaA modo de resumenEn conclusiónBibliografíaÍndice de nombresAgradecimientosCréditos fotográficos
