Historia de la Teoria de la Literatura (Vol. Ii): El Siglo xx has ta los Años Setenta
Reseña del libro "Historia de la Teoria de la Literatura (Vol. Ii): El Siglo xx has ta los Años Setenta"
Esta Historia de la literatura se contentaría con demostrar la falta de estabilidad que caracteriza a conceptos tales como "poética", "teoría literaria", "literatura",Encuadernación: Rústica. "estética" y otros semejantes. De esta manera, paliaría en parte el riesgo que corre todo aquél que se pone a la tarea de escribir, nada más y nada menos, que una "historia". Debería hablarse, si no de "historia de la teoría literaria", si de "historia del marco de los significantes-ideas sobre la literatura". Se sigue persiguiendo más el futuro que el pasado, sintonizando con los vencidos y no con los vencedores (Walter Benjamin); pero cada libro, cada proyecto, tiene su propia lógica y exige unas estrategias distintas. Para empezar por algún sitio: esta historia de la teoría literaria no es una historia más entre otras. No se quiere decir con ello que sea ni mejor ni peor (eso el lector lo juzgará), sino que se ha propuesto hacer algo que no se ve en otras historias: situar las condiciones y los presupuestos para que el lector comprenda qué es la "teoría de la literatura del siglo XX". Entiende el autor de esta obra que no basta con exponer lo dicho por las diferentes ecuelas, autores y movimientos, sino que es necesario poner de relieve sus presupuestos históricos, epistemológicos y artísticos.PrólogoIntroducción. La teoría literaria vanguardista y el surgimiento de la teoría literaria1. Introducción generalA) Situación histórica. El surgimiento de la teoría de la literaturaB) El Círculo Lingüístico de Moscú y la Sociedad para el Estudio de la Lengua Poética(Opojaz). El ambiente revolucionario2. La vanguardia artísticaA) La teoría literaria vanguardistaB) La vanguardia plásticai) El tránsito hacia la abstracciónii) Abstracción y materialismo3. Poesía y vanguardia: Hylea, Cubofuturismo y ZaumA) Poetas, teóricos y pintoresB) Poesía vanguardistaC) Una poesía gráfico-fónica4. La vanguardia del pensamiento: Kant, Saussure, Husserl y BergsonA) Introducción: un antecedente, Kant, ciencia y formalismoi) Ciencia y metafísicaii) El formalismo kantianoB) Saussure. Lingüística e hipogramai) Introducciónii) En busca de un objeto específico: la lenguaiii) La materialidad: fonema e hipogramaC) Edmund Husserli) Introducciónii) La lógica pura y el lenguaje en síD) Henri BergsonCapítulo 1 La teoría literaria de la vanguardia Rusa1. Las ideas literarias a finales del siglo XIX en RusiaA) Una matriz básica: El "contenido" por encima de la "forma"B) Alexander Potebnja y Alexander Veselovski2. Los principales conceptos de la teoría de la literatura vanguardista (I)A) Introducción: algunos datos históricosB) Cuestiones de principio: una ciencia específica de la literatura. La literariedad(literaturnost’)C) Lenguaje poético versus lenguaje cotidiano, automatismo versus desautomatizacióni) El sonido por encima del sentido. Unidad forma-fondoii) El principio de obstrucción de la forma: Ostranenie, extrañamiento, percepcióniii) Intemporalidad y temporalidad de los mecanismos poéticos3. Los principales conceptos de la teoría de la literatura vanguardista (II)A) La evolución de las propuestas vanguardistasB) La noción de "construcción"C) El concepto de "evolución literaria"D) La relación entre la literatura y el mundoE) Formalismo y géneros literarios: poesía y prosaF) El principio organizador de la poesía: el ritmoi) Introducción: la definición del ritmoii) Lenguaje versus ritmo: el ritmo como deformaciónG) El principio organizador de la prosa: el siuzheti) Introducción: definición de la "fábula" y del "siuzhet"ii) La relación entre la "fábula" y el "siuzhet". El Skaziii) Las diferentes formas del siuzhet. Tipologíasiv) El punto de vista funcional: Vladimir Proppv) Precisión acerca del concepto de poesía y prosa. Géneros y subgéneros4. Los formalistas rusos y el cineA) IntroducciónB) Poetika Kino. Algunas ideas de los formalistas sobre el cinei) Introducciónii) La naturaleza sincrética del cineiii) La cinematograficidad. El cine-jeroglíficoiv) El montaje. El discurso interiorBibliografíaCapítulo 2 La teoría literaria de la escuela de Praga1. Coordenadas históricas y culturalesA) El clima antiformalista en la URSS de StalinB) La creación del Círculo Lingüístico de Praga2. Los presupuestos de la teoría literaria praguenseA) Introducción: los cuatro presupuestos fundamentales y la tradición nativaB) El funcionalismoC) El punto de vista saussureanoD) La fenomenología: Edmund Husserl y Roman IngardenE) La tradición nativa3. El estructuralismo en la Escuela de Praga: ¿Qué es una estructura?A) ¿Qué es una estructura?i) Totalidad, sistema y relación y autorregulaciónii) Dominancia, dinamismo, transformación, semiologíaB) El primer modelo estructural: el fonológico4. La teoría literaria praguenseA) Función estética y función poética. Roman Jakobson y Jan Mukarovskyi) La perspectiva funcional aplicada a la obra literariaii) Dominancia, falta de especificidad y variabilidad de la función estéticaB) Literatura y semiologíai) La obra literaria como hecho semiológicoii) La distinción "artefacto/objeto estético". Un modelo ternario de signo estéticoiii) Recepción, lectura e historia literaria en Félixiv) Comunicación, intención, semántica de la obra literariaa) La "intención" en sentido fenomenológicob) Semántica interna y semántica externa, el gesto semántico5. Los estudios sobre el teatro en el estructuralismo checoBibliografíaCapítulo 3 La teoría literaria en los EEUU durante el periodo 1900-19501. Introducción2. El New Criticism3. El marco temporal. Los autores4. Los condicionantes y los antecedentesA) Descripción del contexto y de las tres fuentes básicas del New CriticismB) T. S. Eliot. La impersonalidad poética y el correlato objetivoC) Ivor Armstrong Richards: una teoría plural de la literatura y de la significación5. La literatura según el New CriticismA) Una visión antropológicaB) La close reading: la necesidad de atención al textoC) Crítica del enfoque genético (Intentional Fallacy)D) Crítica del enfoque basado en el lector ("The Affective Fallacy")E) Crítica del enfoque basado en el contenidismo (Fallacy of Communication)F) Crítica del enfoque basado en el mundo (Mimetic Fallacy). Historia y críticaG) Las características de la obra literaria. Definición de la literaturai) Introducciónii) La obra literaria es una unidad orgánica. Los géneros literarios. No conveniencia dedistinguir la forma del contenido. El iconismo literarioa) Unidad orgánica y géneros literariosb) El texto literario como signo icónico (Wimsatt)g) Estructura/Textura (Ransom), Tensión/Extensión (Tate)H) Ambigüedad y plurisignificacióni) Complejidad de estos términosii) Significaciones conflictivas/significaciones no conflictivasiii) Significaciones conflictivas resueltas/significaciones conflictivas no resueltasa) Conflicto semántico resuelto: paradoja, metáfora e ironía (Cleanth Brooks y lanoción del texto literario como dissembling)b) Conflicto semántico no resuelto: la ambigüedad (William Empson)I) Texto literario y criptograma: Kenneth Burke y la literatura como proverbio. La críticasociológica6. La crisis del New Criticism. La escuela de Chicago. Northop Fry)A) La Escuela de Chicagoi) Introducción: acuerdos y desacuerdosii) Una aguda conciencia meta-teórica: la reducción monista de los conceptos críticosiii) Aristóteles como proyecto. El pluralismo críticoiv) Las respuestas del New CriticismB) Northop Frye. La crítica míticai) Introducción: la "crítica mítica" y el "monomito"ii) La teoría y la crítica literarias según Fryeiii) La literatura según Northop Fryea) Los cuatro sentidos y el arquetipo o fórmula primitivab) La literatura y el mitoBibliografíaCapítulo 4 Las estilísticas1. Características generales de la estilística2. Los antecedentes: la hermenéutica romántica, F. de Saussure, Dilthey y Benedetto CroceA) La herméutica románticaB) Ferdinand de SaussureC) Dilthey: ciencias de la naturaleza y ciencias del espíritu (la Erlebnis)D) Benedetto Crocei) Conocimiento lógico y conocimiento intuitivoii) La poesía como lenguaje original de la humanidadiii) Ergon y enérgeiaiv) Crítica radical de los "géneros" literarios3. Precisiones fundamentales a propósito de la estilísticaA) La noción de "estilo"B) Las diferentes clases de estilística4. Los conceptos básicos de la estilística de tradición diltheyanaA) Modificaciones en la teoría del signo de SaussureB) El objetivo de la estilísticai) Charles Bally y la Escuela de Ginebraii) Leo Spitzer, Dámaso Alonso y la "Escuela Idealista"C) La obra literaria y el estilo. Forma interior y forma exteriorD) Valor y ahistoricidad de la obra literariaE) Las formas de conocimiento de la obra literaria. El círculo filológico y la lecturaatentai) Tres formas de conocimientoii) El del científico. La ciencia estilística de la literatura como ciencia no metódicaF) El círculo filológicoG) La lectura atenta y las estructuras poéticasi) La lectura inmanenteii) Conjuntos semejantes y ordenaciones correlativas. Esbozo de una tipología5. Los conceptos básicos de la estilística sistemáticaA) IntroducciónB) El estilo como propiedad lingüísticaC) Estilo y desviación desde una óptica estructuralD) El problema de la "norma" desde la perspectiva estructurali) Modelo general de estiloii) Comunicación e imprevisibilidad. El concepto de "Archilector"iii) Contexto estilístico frente a norma lingüística. Macrocontexto y microcontextoE) Otras soluciones al problema de la norma lingüísticai) El concepto de "anomalía" en Tzvetan Todorvii) El grado cero según el Grupo m. La neo-retóricaF) El lenguaje poético como totalización: Jean Coheni) La poética, ciencia sistemáticaii) La poesía como anti-código: la negatividad y la totalidadiii) Sentido noético y sentido patético. Noemas y patemasiv) La semejanza patética. La isopatía. Jakobson en clave patéticaG) Una estilística científicai) Características del metalenguaje de la estilística estructuralii) Análisis paradigmático y sintagmático: Pierre Guiraudiii) La estilística exacta: Lubomír DolezelBibliografíaCapítulo 5 Poéticas lingüísticas (el desarrollo del estructuralismo)1. El estructuralismo glosemáticoA) Algunas precisiones de interés generalB) La contribución de la glosemática al estructuralismo (Louis Hjelmslev)i) Autosuficiencia e inmanenciaii) Proceso y sistema. Funciones y relacionesiii) Plano de la expresión y plano del contenido (PE y PC)iv) La lingüística como modelo. Las semióticas2. La glosemática en la teoría de la literaturaA) La complejidad del signo estético-literario (primeros modelos glosemáticos)3. La evolución posterior de la glosemáticaA) Glosemática y estilística: FlydalB) Semiología, glosemática y epistemología: Roland Barthesi) Introducciónii) La literatura y los sistemas complejosiii) Literatura, connotación y retóricaiv) Toma de conciencia epistemológica: crítica, poética y metalenguajeC) Glosemática e interpretación: Jürgen Trabant4. Generativismo: Noam ChomskyA) Introducción: las diferentes clases de estructuralismo en el estudio del lenguajeB) Competencia/actuación. Innatismo, universalidad y gramática generativaC) Estructura profunda/estructura superficialD) Gramaticalidad, aceptabilidad. Lo literarioE) Epistemología, método hipotético-deductivo y ciencia lingüística5. El generativismo en teoría de la literaturaA) Líneas generales y planteamiento del problemaB) Los primeros intentos de una teoría literaria generativai) Introducciónii) Por un modelo amplio de gramática generativaiii) La lingüística y la estilística. Diferencias de objetivosiv) Lenguaje, estilo y desviaciónC) El desarrollo de la poética generativai) Competencia literaria y Sistema poético (SP)ii) Carácter predecible de los textos poéticos. El sistema poético (SP)iii) Microestructura y macroestructura. Poética y Teoría literaria sistemáticaD) La poética generativa avanzada: Teun A. Van Dijki) La poética teórica y la poética descriptiva. Divisiones y clasificacionesii) Gramáticas-T frente a Gramáticas-S. Texto y coherenciaiii) La poética teórica como ciencia empírica, teorética y socialiv) El texto literario. Reglas y estructuradoresE) Extensiones de la poética generativa: genotexto y fenotexto (Julia Kristeva)i) Los problemas de la extensión de la poética generativaii) La ciencia como ideologíaiii) Semanálisis, significanciaiv) Genotexto y fenotexto. La función poética como propiedad no específicav) Las leyes negativas de la poesía. El sujeto cerológico6. Poética y lingüística: las aportaciones de Roman Jakobson (1950-1970)A) Sobre la función poéticai) R. Jakobson: el teórico erranteii) Por una lingüística heterogénea. Los factores de la comunicación y la función poéticaiii) La función poética como proyección del eje de la selección sobre el de la combinacióniv) Función poética y ambigüedadB) Del estudio de la afasia a la metáfora y la metonimiaC) Ampliación de la poética jakobsoniana: S. R. Levin y los couplingD) El análisis estructural según R. Jakobson7. El universo
